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第三，所有这些短视的变革或迎合，最终将电影与观众一同逼入死角：制片方自以为在投其所好，却不知自己究竟在创作什么；而观众也不再清楚该从当下的电影中寻求什么。我们难以寻获美，因为效率至上的数字摄影侵蚀了电影的感性根基；我们难以觅得真实，因为演员常在虚假的数字背景前做出虚假反应，这与我们所知的真实生活毫无关联；我们也难以获得智性启迪，因为所有以盈利为唯一目标的电影，都会将心智水平预设至14岁孩童可接受的范围，更复杂、更敏感的议题无法被触及，某种单向度的肤浅表达已然统治了我们所见的大多数影片。
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最后，展厅中，法国艺术家加埃尔·达维奇将超现实风格融入静物绘画，为经典题材赋予现代气息；埃梅里克·尚捷则通过结合工业与自然材料的雕塑作品，反思人与自然共存的议题。东方美学在当代语境下的创新表达同样引人注目：安晓彤以水墨与金属箔的拼贴突破传统框架，李东陆将东方禅思融入西方油画创作，路航则借助中法绘画技法的互相借鉴，开拓当代艺术的全新可能。
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